《母婴视界》4月29日讯：
绘本实在是太神奇的东西。
给孩子读绘本，不仅能培养孩子的语言能力、创造力，更能让孩子体验到父母陪伴的幸福和安全感，而这，将长久地留在孩子的内心世界，滋养孩子的感性和心灵。
本期雕刻未来，我们有幸请到了 蒲蒲兰总经理 石川郁子 女士， 从一个日本出版人的角度来讲讲中国绘本的发展，阅读推广人为什么只有在中国才需要?
石川郁子，生于日本。自由撰稿人，图画书编辑，日本白杨社中国投资公司北京蒲蒲兰文化发展有限公司董事、总经理，图画书阅读推广人，首届中国原创图画书大赛评委。曾在北大发表过演讲。
一个日本出版人的中国“绘本梦”
我们在2003年左右就开始策划做原创了，正式进入中国的时间是在2004年。这期间，我们要特别感谢一个人，那就是日本的坂井先生，如果没有他的话，可能今天也不会有蒲蒲兰。我当时跟他说，因为种种历史原因，中国还一直没机会引进西方或者其他国家的儿童书、绘本等作品。当然，还会有经济上的原因，因为绘本制作成本会较高。那么，他就跟我说，中国的绘本艺术是现在发展的时候了。我说，是的。为什么有一个日本的出版人，在中国要做，其是我没有想过，就是那个时候中国没有，但是应该有。所以，很自然的开始。
原创绘本，是从模仿到学习的过程
我们在中国所有的精力都集中在绘本上，因为绘本值得这么做，绘本可以给孩子提供的世界是非常丰富多彩的。跟日本有经验的儿童出版社人一起在中国开发，也是非常有意义的事情，而且中国的孩子们真的是应该拥有绘本。
如果将我们在日本的经验、技术等各种各样东西挪到中国。然后，跟中国的作家们，画家们，一起合作，就能够把中国的绘本文化普及，这是非常有意义的工作。创作中国绘本的初稿时，可以把中国的历史、文化等内容都放在绘本里。所以，跟中国的孩子，中国的作家、画家一起做原创，是我们的目标，更是我们的梦想。
原创绘本是个非常艰难的过程，因为在此之前我们没有基础。所以，我们日本做绘本，最开始也是从西方、欧洲等国家引进的的。然后，才开始学习、模仿。模仿了以后消化，消化了以后慢慢慢慢有了自己的东西，然后才能出来，这个过程是很长的。
所以，我们的第一本，《荷花镇的早市》画了五年、六年的时间才完成。原创真的是需要时间，首先，要学习引进的世界经典。然后，要学会做读者，多去接触一些优秀的作品。同时，也要培养作家们，画家们等等。
中国阅读推广人做的事，实际上是帮家长转变观念的过程
讲到阅读推广，我本人就是一个阅读推广人。在日本，幼儿园老师也好，家长也好，都是很自然跟孩子们一起读书，一起培养阅读的习惯，所以没有什么推广人。而阅读推广人，在中国是真的需要。还记得，我们第一次拿着绘本到幼儿园介绍的时候，先是教会老师如何读绘本，然后再让老师传递给孩子们。很快，师生之间就都融入到了绘本的世界。
但这对于家长们来说是很难的，家长的观念是个问题。阅读推广，实际上是把家长们的观念转变的过程。怎么推广，为什么需要推广，因为家长们对绘本是不了解。所以，日本的推广就是一起读，然后很快乐的过有一段时间就可以了。
绘本里的内容有很多，包括有文学、哲学、心理、数学、历史等等。那么，到底能从绘本面能读到什么?只有当阅读推广人给我讲的时候，我才明白，原来这个故事里头有这样的一个元素，我自己也学到了很多东西。所以，经典的要学习，同时做原创，我们的蒲蒲兰实际上这10年一直是这样走过来的路。
中国短短几年，就把全世界的经典都引进过来，我认为这个节奏太快了。其实，想想这样真的很难消化。另外一个现实就是，没有更多的海外经典可以买了。所以，我觉得中国应该有自己的原创绘本。
因为，只有是自己的，才可以表达出自己的世界，自己的心理，还有感情，还有亲自的关系等等。我个人认为，中国的孩子们从自己骨子里创造出来的作品，才是好的原创绘本。所以我们现在做的东西，如果是按水平来说，100分当中还没有到60分。但还是要做，只有做的过程。
在原创绘本的路上，我们还是要走的慢一点
想靠一个人的获奖，去改变什么，真的很难。实际上获得诺贝尔奖也好、安徒生也好，获奖的原因，其实跟这个国家在世界上的位置有很大关系的。曹文轩先生这次获奖，是可以让我们的年轻人或整个文学界有认同感，这点是一定的。但就作品的力量来说，可能还是有距离。我们在判断一个绘本是不是好，不会首先考虑它来自哪个国家，而更关注作品本身、故事本身、绘画的风格等等。
现在年轻人的作品都很多元化，提高的速度也很快。一方面我表示非常敬佩，另外一方面也感到有些惶恐。发展太快，对人的后果或者影响是什么?现在孩子们能不能消化那么多?所以，中国在做任何国家没有做过的实验。在其他国家20年、30年接受的东西，中国不到10年就接受了。这些收获的结果，少年能够创造的东西是什么?我们都很期待。
最后我想说，国家元素或者文化肯定是会在作品中体现出来的。所以，不要强调什么中国味道或者中国传统、爱国什么的，这些东西就不要太追究了。
